схемы света 2 источника

работа на вебку

Современным женщинам доступны любые профессии. Мы собрали лучшие специальности, которые точно понравятся девушкам! Современным девушкам доступны любые профессии. Мы собрали лучшие специальности, которые вам, девушки, понравятся! Девушки стремятся получать престижные профессии, становясь дизайнерами, PR-менеджерами, клиническими психологами, отельерами, но рынок труда нуждается и во врачах, менеджерах по персоналу, учителях, социальных работниках и т.

Схемы света 2 источника анастасия трофимова

Схемы света 2 источника

Мешки для мусора на 90 120. Мешки для мусора на 50-60-70 л. Мешки для мусора на 90 120.

РАБОТА В ВЕБЧАТЕ ГАТЧИНА

Мешки для мусора на 90 120. Мешки для мусора на 90 120. Мешки для мусора на 90 120.

ВЕБ КАМЕРА МОДЕЛИ ЗРЕЛЫЕ

Сообщники, еще раз добрый день. Сегодня решила закидать вас постами и анонсами, но ведь так еще интереснее! Итак, хочу объявить об очередном…. Добрый день, дорогие сообщники. Мы закончили собирать вопросы для интервью с Татьяной 2lively , замечательным детским фотографом. Anonymous comments are disabled in this journal. Your IP address will be recorded. Recommend this entry Has been recommended Send news. Log in No account? Create an account. Remember me.

Previous Share Flag Next. В последнее время в нашем сообщесве мы довольно часто видим сообшения о том, что наши коллеги и друзья решают купить себе набор искусственного света, и это не удивительно. Мы зарабатываем или учимся зарабатывать деньги нашими фотографиями, и когда нужно стабильно с определенной переодичностью высылать большое количество фотографий хорошего качества — не хочется зависеть от размера окон в квартире, географического места проживания, времени года и просто погоды за окном.

Но многим довольно сложно дается переход от работы с естественным светом к искуственному освещению. И тем более, когда в наборе несколько вспышек. Расскажу про свое оборудование. Это комплект из трех источников света по Дж каждый, с 2мя софтбоксами 50х70 см. Он исправно служит мне, кажется, 7 лет. Он далеко не идеальный, и уже старенький. Но я активно использую его и для фуд-фото, и для портретов. И очень часто использую все три источника.

Снимаю я, как и Оксана, на низком журнальном столике из икеи, он же довольно часто служит мне белым фоном. Прошлый раз Оксана написала урок по работе с одним источником света это мог быть как и источник искуственного света, так и окно. И самое главное, Оксана рассказала про разные виды освещения. А теперь мы попробуем добавить еще один источник света, посмотрим как работать с ними, и как получить в таком контексте подобные виды освещения.

Чем отличается работа с 2мя искусственными источниками света В первую очередь, хочу сказать, что использование искусственных источников освещения дает нам гораздо больший контроль над светом, чем использование естественного света. Если с естественным светом мы в первую очередь оперируем расположением предмета по отношению к свету и отражателями, мы очень ограниченно можем влиять на мощность и характер освещения.

Используя же искусствернный свет, мы можем с легкостью менять направление, характер и мощность света. Если мы используем два источника, то при определенной схеме, даже не переставляя источники, мы можем получать разные виды освещения, оперируя только мощностями. Основная схема и настройки Давайте рассмотрим, как это все работают на практике следующие схемы: Это распространенная схема, когда два источника света стоят примерно друг напротив друга, по диагонали.

Именно в таком положении у меня довольно часто расположены вспышки в студии. Начнем с того, что поставим наши источники на одинаковую мощность. Как вы видите, в этом случае у нас нет каких-то явных светов или теней. Виноград освещен довольно равномерно. Не стоит себя тешить тщетными ожиданиями того, что изучив данные методы, вы сразу научитесь делать снимке на уровне великих фотографов.

Однако, данный материал существенно расширит знания по применению студийного освещения и даст толчок к саморазвитию и изучению нового материала. В статье будут описаны методу постановки света только двумя источниками. Почему так? Почему не три? Всё просто. Во-первых, большое количество света не всегда влияет на качество снимка. Во-вторых, овладев техникой работы с двумя источниками, легко можно перейти к работе с тремя и более вспышками.

В третьих, чаше всего в студиях бывает только два источника света. Это можно считать базовым минимумом, но он часто бывает и максимумом. В домашней студии, где ограничено пространство, и, как правило, бюджет, два источника света - это норма. Переход света и тени получается четким и резким. Для достижения такого эффекта модель должна стоять очень близко к фону.

Благодаря этому источник света, располагающийся фронтально, будет создавать плотную тень на бумажном белом фоне. Моноблок можно располагать на различной высоте. Чем он будет располагаться выше, тем тень будет длиннее. Удобнее всего будет использовать стойку «журавль». Она позволит устанавливать свет напротив модели, и стойка не будет мешать съемке.

Эта схема с одним источником света. Будет использоваться моноблок и белый зонт «на просвет». Фон для модели будет черным. При этой схеме можно сделать портрет, на котором освещение модели будет реализовано только с одной стороны.

Такое освещение добавит портрету глубину и выразительность, однако не любой модели подойдет такое освещение. Модель должна быть несколько удалена от фона, а моноблок находится на уровне её головы. Используем два моноблока с белыми зонтами «на просвет» и бумажный фон белого цвета. Освещение устанавливаем и направляем диагонально к модели. Главный источник освещения располагается слева. Он рисует мягкую светотень.

Дополнительное освещение устанавливается справа за моделью и освещает фон. Дополнительный источник в такой схеме будет устранять провалы в тенях справа, и создавать контровое освещения, придавая объем снимку. Модель располагается в три четверти к фону. Основной источник света располагается на уровне лица модели или немного выше, а дополнительный на уровне плеч. Дополнительную своеобразную атмосферу создало мокрое стекло, через которое был сделан снимок.

Эта схема использует освещение и фон аналогично прошлой схеме. Свет устанавливается по обе стороны от модели под углом 45 градусов. Оба они выполняют функцию заполнения сцены светом. Это создает мягкое освещение.

Глубоких теней при такой схеме не будет. Из-за недосвеченности белый фон становится слегка серым. Чтобы исключить фон из кадра, можно кадрировать портрет. Снимая портреты в стиле «Beauty» хорошо использовать портретный отражатель.

Данный снимок демонстрирует преимущества этого аксессуара. Отражатель позволяет гибко настраивать тени на лице и шеи модели. В примере использовался не большой отражатель диаметром 32 дюйма, серебряного цвета. Он был расположен по центру кадра на уровне груди. Два моноблока с белыми зонтами «на просвет» устанавливаются по диагонали к объекту съемки, который располагается на черном фоне.

Главным источником будет тот, что слева. Он создаст на лице модели теневой треугольник. Такую схему часто называют — «треугольник». Контровый свет создает второй источник. Он подсвечивает фигуру и волосы модели, а также придает объем.

Засвет фона делает его не черным, а сероватым, но от этого снимок только выигрывает, так как серый намного легче воспринимается, он более нейтрален. Схема реализует использование двух моноблоков и зонтов «на просвет» с бумажным белым фоном.

Слова! ксения егорова заходил сайт

Предвидя твою эйфорию, спешу предупредить — здесь нет описания некоего «универсально-волшебного» способа постановки студийного света, который сразу позволит тебе делать фотографии на уровне «великих отцов» вроде Хельмута Ньютона или Ля Шапелля. Зато этот материал существенно расширит область применения порядком поднадоевших тебе студийных вспышек и будет хорошим стимулом к самосовершенствованию.

Почему всего два источника? Во-первых, количество не всегда равняется качеству, хоть я и люблю говорить во время съемки в студии фразу: «света много не бывает». Во-вторых, научившись виртуозно обращаться с двумя источниками, вы с легкостью сможете перейти к съемке с тремя и более источниками света. В третьих, два источника света в студии — базовый минимум, он же зачастую и максимум. Смею предположить, что наш читатель наверняка уже оборудовал свою маленькую уютную фотостудию дома, либо задумывается над этим.

Так вот, для домашней студии с небольшой площадью и, возможно, ограниченным бюджетом, вполне достаточно двух источников света. Схема первая. Модель стоит вплотную к фону, чтобы источник света, расположенный фронтально, создавал короткую, плотную тень на белом фоне. Высота расположения моноблока может варьироваться в зависимости от поставленной задачи — чем выше моноблок относительно модели, тем длиннее будет тень. В идеале нужна стойка типа «журавль», это позволит расположить моноблок строго напротив модели и ничего не будет мешать съемке, как это может быть в случае использования обычной стойки.

Схема вторая. Такая схема света добавит глубины и выразительности портрету, хотя ее специфика в том, что подойдет она не любой модели. В данном случае модель располагается на некотором удалении от фона. Обычно моноблок располагается на уровне головы модели. Схема третья. Основной источник света расположен слева см.

Дополнительный источник расположен справа за моделью см. Таким образом, дополнительный источник света работает одновременно как заполняющий», устраняя провалы в тенях справа от модели, и как «контровой», добавляя портрету «объем». Обратите внимание, что в данном случае модель располагается не параллельно относительно фона, а в «три четверти».

Высота расположения основоного источника света может варьироваться, обычно на уровне лица либо чуть выше. Дополнительный источник света можно расположить чуть ниже, на уровне плеч модели, чтобы более равномерно распределить свет на белом фоне. Этот снимок был сделан сквозь мокрое стекло. Схема четвертая. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 45 градусов см.

В данном случае оба источника «работают» на заполнение сцены, создавая очень мягкий свето-теневой рисунок. Глубокие тени на лице модели с такой схемой отсутствуют. Высота расположения источников света может варьироваться. Обычно они располагаются на уровне глаз модели, либо чуть выше. При такой схеме белый фон за счет «недосвеченности» приобретает оттенок серого. Можно использовать этот эффект, либо скадрировать портрет так, чтобы фона не было видно.

Кстати, при съемке портретов в стиле «beauty» мы часто используем портретный отражатель. И этот снимок наглядно демонстрирует преимущество использования этого фото-аксессуара. При съемке в студии он очень полезен — с его помощью можно более равномерно распределить свет по лицу, сделать переходы в тенях на шее и нижней части лица модели максимально мягкими. Здесь был использован маленький отражатель на схеме не указан , диаметр дюйма, рабочая поверхность — «серебро», расположение — по центру, на уровне груди модели.

Схема пятая. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели. Главный источник установлен слева от модели, это наш «рисующий» свет, он образует на правой части лица модели световой треугольник см. Эту схему часто так и называют — «треугольник». Второй источник света расположен в данном случае справа, он создает «контровой» свет, подсвечивая волосы и фигуру модели, добавляет портрету объем.

Легкая «засветка» фона изменяет чисто черный цвет на градации темно-серого. В данном случае это скорее преимущество, ведь серый — более легкий, нейтральный. Но кое-что можно придумать и с ними. Позади модели — черный или темно-серый фон. Модель стоит буквально вплотную к нему. Справа с точки зрения фотографа и чуть выше лица — маленький портретный софтбокс с сотовой накладкой чтобы сделать пучок света более узким.

Позади фотографа — большой софтбокс, выполняющий функцию заполняющего света. Можно пожертвовать заполняющим светом, оставив на лице глубокие тени, но отделить модель от темного фона контровым светом с теневой стороны. Справа — маленький портретный софтбокс с сотой, слева позади модели — рефлектор с сотовой насадкой.

Модель находится довольно далеко от фона метра. На него не попадает свет от моноблоков — то есть его цвет и фактура не важны, задник в любом случае на фотографии получится черным. А здесь фото 4 использована портретная тарелка спереди, в метре от лица модели, чуть выше уровня лица и контровой свет рефлектора, установленного прямо позади модели. Глубокую тень под носом и подбородком можно компенсировать установкой отражателя — горизонтально, на уровне груди модели так он будет переотражать свет от тарелки в теневые области.

Как это работает — можно увидеть на следующей фото 5 на фото 4 отражатель не использовался. Как и на предыдущем фото, основной свет на лице создает портретная тарелка спереди, в метре от лица модели, чуть выше уровня лица. Установленные позади модели 2 небольших софтбокса создают контровой свет, выгодно очерчивающий скулы и плечи модели. На уровне груди модели горизонтально установлен дисковый отражатель при его отсутствии можно использовать любой светлый, не глянцевый материал размером от 60х60 см.

Свет тарелки отражается и заполняет тени под подбородком. С помощью четвертого источника можно окончательно довести до ума картинку, которая получилась с тремя моноблоками. К свету, выставленному для предыдущего кадра, добавляется рефлектор с сотовой насадкой и синим гелевым фильтром. Направляя его на темный фон — получаем синее свечение из-за модели.

Выставляйте свет в данной последовательности, и будет вам счастье вам будет проще понимать как работают и какую функцию выполняют те или иные источники света, которые вы используете. Фото 1 2 источника света Два источника — конечно м аловато для изощренных световых схем.

Считаю, работа барнаул без опыта девушкам тронут)

Как и на предыдущем фото, основной свет на лице создает портретная тарелка спереди, в метре от лица модели, чуть выше уровня лица. Установленные позади модели 2 небольших софтбокса создают контровой свет, выгодно очерчивающий скулы и плечи модели. На уровне груди модели горизонтально установлен дисковый отражатель при его отсутствии можно использовать любой светлый, не глянцевый материал размером от 60х60 см.

Свет тарелки отражается и заполняет тени под подбородком. С помощью четвертого источника можно окончательно довести до ума картинку, которая получилась с тремя моноблоками. К свету, выставленному для предыдущего кадра, добавляется рефлектор с сотовой насадкой и синим гелевым фильтром. Направляя его на темный фон — получаем синее свечение из-за модели. Выставляйте свет в данной последовательности, и будет вам счастье вам будет проще понимать как работают и какую функцию выполняют те или иные источники света, которые вы используете.

Фото 1 2 источника света Два источника — конечно м аловато для изощренных световых схем. Фото 2 Можно пожертвовать заполняющим светом, оставив на лице глубокие тени, но отделить модель от темного фона контровым светом с теневой стороны. Фото 3 А здесь фото 4 использована портретная тарелка спереди, в метре от лица модели, чуть выше уровня лица и контровой свет рефлектора, установленного прямо позади модели.

Фото 4 3 источника света Как и на предыдущем фото, основной свет на лице создает портретная тарелка спереди, в метре от лица модели, чуть выше уровня лица. Фото 5 4 источника света С помощью четвертого источника можно окончательно довести до ума картинку, которая получилась с тремя моноблоками. Фото 6 К свету, выставленному для предыдущего кадра, добавляется рефлектор с сотовой насадкой и синим гелевым фильтром. И напоследок совет. Выставляйте вначале единственный источник рисующего света все остальные выключены — это маленький софтбокс на фото 2 , портретная тарелка на фото 4 и т.

Выставили, сделали кадр — убедились что мощность импульса выставлена корректно, пошли дальше. Затем продумайте и реализуйте заполнение теней — большой софтбокс на фото 2 , отражатель на фото 5 и 6. Убедились что тени заполнены, при этом ваш заполняющий свет не перебил основной световой рисунок — пошли дальше. После этого, можно заняться акцентами — как, например, контровой прорисовкой с помощью софтбоксов или освещением фона на фото 6.

Источник: www. Еще год назад, я не предавал значение правильной фотосъемке. Думал фотоаппарат круче, круче оптика — вот и весь секрет. А как узнал о нюансах, от света, до объективов и специальных тематических фотосетов, так очень понравилось. Но увлечься фотографией не позволяет время. Если подходить творчески к делу, то это просто классное занятие и профессия :. Согласен, Icar. Съемка в студии очень увлекает. Работа со светом, а так же моделью. Подготовка до съемки: схемку света продумать, какой рисунок получить желательно.

А далее — на съемке можно свет менять, в зависимости от результата и задач. Я тоже, Галина, хочу прикупить набор света, такую маленькую мобильную студию. А пока планирую в прокат взять. Есть хороший набор света dedolight с аккумулятором, хорошо на улице использовать.

Можно для подсветки в тени или в качестве контрового света. А на ярком солнце хорошо использовать отражатель. Они недорогие до и отлично посвечивают тени. Интересный световой рисунок. Я бы с удовольствием посмотрела еще несколько фотопримеров с ним.

Кстати, шикарно сделали, что первое фото поста на всю ширину блога. Спасибо, Анни. Первое фото в большем размере — х, специально, чтобы можно было скачать и посмотреть подробней. Свет может помогать создавать шедевры. Действительн, Евгений — свет в фотографии — главное. От характера освещения зависит и сам свето-теневой рисунок. Правда, возможности «мыльницы» в экспериментах со светом сильно ограничены. Хотя, даже при съемке на улице, можно использовать солнечный свет по-разному.

А при контровом расположении солнца, желательно применение дополнительного источника света, хотя бы отражателя или вспышки. Такой вопросик: а где вы рисуете схемы расстановки света? А то очень интересно, много уже видел, а никак не могу сам найти такую программу. А портрет хороший, возьму на вооружение! Спасибо, Евгений. На самом деле тут нужно очень точно выставить свет.

Чуть вправо-влево — рисунок не получится. А схемы рисую в фотошопе по шаблону, онлайн-сервисами не пользуюсь, хотя ссылка есть выше. Отличный сервис! Ну я обычно придумываю свои схемы. Прямо в голове прокручиваю как должен падать свет, где ложиться, какие тени. И уже делаю расстановку. Хотя для этого нужно сначала обучиться азам. Действительно, схемы нужны больше для понимания света, для обучения что-ли, а не для творчества. Это просто черновики расстановки освещения, а в процессе съемки вносятся свои коррективы.

На такой вопрос, Сергей, нужно целую статью писать. Объяснить читателям, что такое Глубина Резкости Изображаемого Пространства. Объяснить, почему в студийной съёмке используют определённые выдержки синхронизации. А при открытой диафрагме и короткой выдержке появляется черная полоса внизу кадра. Если коротко, сам не экспериментировал, но почему бы нет? Как я понимаю, всё зависит от радиосинхронизатора, поддерживает ли он синхронизацию на суперкоротких выдержках.

Например, PocketWizard с функцией HyperSync. Сергей…все куда проще… Во первых такие синхронизаторы очень дорогие, во вторых нужен еще источник света нормальный. Делается так.. Надевается на объектив.. Такое используют при фотосъемке на пленере. Ну, бедный Российский фотограф из всего выход найдёт, если ему дорого. Многие, и дешёвые объективы от Зенита на Nikon-Canon ставят, вместо «родных».

Это неплохо, просто уровень разный. Вопрос был о студийной съёмке, а там хорошие источники света и специально ограничивать световой поток — глупость. А в принципе — нужно исходить из конкретных задач. Если нужно снимать на открытой диафрагме на улице, а света много, и ISO 50 не помогает, можно. Но есть и другая задача — когда нужно снимать на короткой выдержке, чтобы добиться эффекта заморозки брызг воды, например.

Тогда обычная синхронизация не поможет. Ну так вопрос был про малый ГРИП. Думаю никто не захочет снимать на 1. Опять же, есть ещё способ съемки в студии на малых ГРИП с тем же эффектом, правда без выспышки, а с постоянным светом кино-, теле-, видео- — тот же Dedolight.

Ответ Сергей Юрченко «Как я понимаю, всё зависит от радиосинхронизатора, поддерживает ли он синхронизацию на суперкоротких выдержках. От себя добавлю. Для чего это нужно? И нужно ли вообще, жертвовать резкостными характеристиками оптики. Буду смотреть. Но в этом что то есть. Спасибо, Сергей. Тоже буду иметь ввиду, думаю, что это лучший вариант. Я бы снимал именно так, добавив света. Да и движение не смажется, опять же резкость.

Но, действительно, смотря какие задачи. Вы пользовались наверное постоянным светом? Вообще с HD фильтрами не было никакой проблемы фокусировки, камера хотя бы xx серии и объектив L — серии. Они ведь только затемняют.

Это какой же тогда минимальный свет должен быть, чтобы вообще все черное было. По-моему, искусственное ограничение света — это извращение для бедных. Света много не бывает, да и качество не может быть дешёвым. Уверен, что с хорошими синхронизаторами картинка лучше. И что такое т.

А фильтры больше предназначены для съемки на улице при ярком солнце. Вот только проблемка У нас лучшая студия в Волгограде не имеет таких синхронизаторов Да и вообще по сравнению с Москвой очень скудно. Согласен, у вас с фотооборудованием может быть хуже. А заказать и через интернет можно. Но это больше проблема студии, они или не знают о возможностях, или им просто не нужно.

Я и говорю — приходится изголяться. Для съёмки в студии ни каких сверх дорогих синхронизаторов не требуется, студийные вспышки понимают только замыкание одного синхроконтакта, особенности работы щелевых затворов не позволяют снимать на выдержках короче выдержки синхронизации, накамерные вспышки могут выдавать серию импульсов пока щель затвора пробегает по кадру, студийные так не могут.

Специальная функция реализуется программным обеспечением. И почему не подсвечен фон, портрет был бы гораздо интересней без моделирующего, но с подсветкой фона, как раз фоновый свет отрывает модель от фона, а никак не моделирующий, моделирующий нужен для других целей. На все Ваши почему, Руслан, уже есть ответы выше. Можно было ответить еще проще — потому что это моя схема.

По фону — заказ был именно на такую съемку, а с подсветкой это уже другая схема. И вообще, это не руководство, а лишь пример. Имя обязательно. Mail не публикуется, обязательно. Сайт не обязательно только СДЛ.

Получать комментарии на почту. Секреты гламурной ретуши фотографий. Регистрация в Яндекс Каталоге бесплатно - миф или реальность? Антон: Такой мелкий шрифт, что я не совсем понял как прои. Юджин: Ох вся нечисть собралась на балл Отличные фото. Сергей: Павел, здравствуйте! Я - Ваш дальний родственни.